放大
Blow-Up
- 上映年代：1966 状态：可播放
- 别名：春光乍泄(港) / 春光乍现(台) / Blow Up
- 类型：剧情 , 悬疑 , 惊悚
- 地区：英国 , 意大利
- 主演： 瓦妮莎·雷德格雷夫 莎拉·米尔斯 戴维·海明斯 约翰·卡索
- 更新时间: 03-17 16:58
剧情：真相与**之间的界限是什么？感官是否能助我们认识世界？影片用一个摄影师的故事，铺开了一系列哲学、心理学的问号。主角是摄影师托马斯(……
8.5
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放大剧情内容介绍
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《放大》又名春光乍泄(港)、春光乍现(台)、Blow Up。
剧情简介
真相与**之间的界限是什么？感官是否能助我们认识世界？影片用一个摄影师的故事，铺开了一系列哲学、心理学的问号。 主角是摄影师托马斯(戴维·海明斯 David Hemmings饰)，某天他在公园里抓拍到年轻情侣的系列照片，出人意表的是，照片中的一个女子简(瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave饰)竟然不惜一切代价要回她的底片。这让托马斯非常疑惑，他相信这张照片许是拍下了某些不可告人的秘密。果然，他把照片放大后，看到了一具**和一个拿着枪的人。 一桩**案的雏形在托马斯脑中展开。他前往公园寻到了**，但没有人肯相信他的推测，朋友们不愿意和他一起调查这是怎么回事。第二天，当托马斯再次来到公园，发现**已经消失无踪。只剩下一群人进行着一场虚拟的网球赛，打着并不存在的的网球。
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brennteiskalt 2011-09-18
安东尼奥尼在[放大]中提出的核心问题是：事物在什么时候才拥有确切的意义而得以实在地存在。前一秒还视若珍宝的碎吉他下一秒就弃之敝屣，**车里的政治标语旋即就被风卷走。直到结尾才点透，原来最核心的要素是群体的意见。当群体认可了事物的价值，它才允许存在着——真是当代人的悲哀。
shu 2008-10-24
说句题外话，安东尼奥尼有很好的时尚品味。
**妖怪 2014-06-05
大师，恕难欣赏。也不要和我扯什么存在与否的哲学思想。非要我说的话，一切无法清晰表达的哲学都是假想的哲学。就是这么个简单的道理。
峰峰峰峰 2014-03-07
人们自己的意识并不是只听从自己的心灵，它很多程度上还是环境的折射和映像，体制的威胁无处不在。如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。这就是《放大》部分的含义。
Y2K-nostalgia 2012-03-07
让齐泽克和戴锦华都为之着迷的电影。前者关注的是结尾处的无实物网球赛，并将这个空白隐喻地指向**，或曰“斑点”；后者关注的是照片冲洗放大过程中的媒介自反。
** 2013-07-26
真实和虚幻的区别，似乎不重要了。结尾一出，五体投地啊。里面的姑娘五彩缤纷的，很好看。为什么安东尼奥尼的电影都有一种“发生了天大的事可世界为什么这么冷漠”的奇特的感觉。。。2017.12.17重看
一只麦麦 2011-05-05
“如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。我总是不相信我所见的，因为我老想象背后会有些什么。”“有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。”——安东尼奥尼/真实与虚构界线的模糊，导致彻底的不可知论
張不吃 2010-02-11
让姑娘送**的职业，除了乐手，当然还有摄影师。
风间隼 2017-04-18
前面90%都很普通，除了对**的迷恋之外，没什么长镜头之类风格化的东西。商业电影放大了他的男性窥视癖视角，充斥对女性身体的剥削和消费。但最后打空网球的神结尾升华并反思了前面的一切。顺便说，这片子可供教学用，讨论图像和田野两种调查方法的优劣。
阿茶 2018-09-07
强象征性段落组接形成看似放弃叙事天马行空但内核明晰的剧本，喜欢安东尼奥尼这种清楚自己想要什么、在做什么的导演。看不见的**不被认可，不存在的网球却成为真理；随环境变化的价值，吉他柄从争打哄抢的目标到被随街丢弃的破烂；这些都是极富形象灵感的哲人才会想到的寓言。更对摄影机本身性质进行了探讨，**癖与男权性：不断放大的过程指涉Peeping ***行为；优秀的拍摄如同一场**，女性是永恒的被凝视客体。这种对媒介的深入反思本身就足以让作品登入影史最重要作品行列。