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6.8
陀螺凡达可 2014-05-16
与《**》严重撞车，无论是题材还是故事甚至角色设置与主题。但却是完全不同的叙事风格。前半段打乱时空的多线叙事相当棒，后半段收尾没Hold住。
文森特九六 2014-09-07
伊**试图让这个算不上复杂的故事复杂化，不惜在前面用了那么多有的没的的虚招晃点观众，到后面却还是用最俗套最简单的方式应付着收了尾。几位主演基本都颠覆了自己近几年的银幕形象演出，效果并不算好，凯文杜兰甚至有点让人想笑场。再次证明了《**》拍得有多赞。
黄灿灿 2014-05-16
#戛纳电影节# 加拿大导演托姆·伊**的《The Captive》，主竞赛单元里比较接近大众口味的入围作品之一 ，资质高于一般犯罪类型片。低于对竞赛片的期待在所难免。
kitty62888 2015-05-10
女警官和她的男友警官两个对着跟**者对完话没关视*的电脑在屋里争论如何对付歹徒的时候我简直想笑，活该她也被**
宅拾叁 2015-09-19
视*问题帧数感觉不太对。时间线毫无章法的叙事不是很能接受。
kylegun 2015-04-30
雪原寻女，里应外合对付歌剧**。跳跃时间线层层布下的悬念挺好，一片白茫茫的绝望也塑造不错，就是结局有点凑合了
字母君 2019-09-21
故事老派但观念很新，电影用“**录像”达成了自反，悬念完全来自：谁在看**？为什么看**？**录像为什么这么长？**摄像机距离**者有多远？观众自己是否也是在“看**”？ 不过尽管往事创伤一直是伊**作品的重要元素，但这次的结构实在是笨重了些，简单的故事被剪成复杂的迷宫，为了叙事的效率却还是不得不在时间线的变动处都打上了年份数字，有点得不偿失。
小易甫 2015-04-06
与《意外的春天》不同的是，可以被填充的过往不再决定不明确的现在，当前正在发挥影响并成为实际的现实。有趣的是导演将自己的作者身份隐藏在对反常角色的充满陈规的展现当中，例如母亲这一角色实际上受到剧中***和电影摄像机本身的双重监视。非线性叙事仍是伊**所长，但情节的说*力成为硬伤。
仿真男孩哪吒 2017-03-30
多线叙事 时间线打得太乱 可惜抖得都是空包袱
seamouse 2014-05-17
阿托姆建立了一个与他一样，沉溺于***影像的“影痴”，影片里的Mika确实为恋童癖们的秘密***导演了旁观他人之痛的“作品”——影像，来自暗藏酒店房间***拍下的母亲Tina焦虑画面；声音，来自他为少女Cass所撰写的“评论音轨”；合在一起的“**电影作品”，则被**的Mika唤作“故事时间”。