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《巴黎浮世绘》又名未知密码、巴黎恋曲、巴黎怨曲、陌生密码、奔跑吧。
故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎,来自乡村的少年来此投奔**乔治(蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰),却因为不知道**公寓的密码而被关在了门外,就在这时,**的女友安(朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰)出现在了少年的面前,带少年**了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚(吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰),遭到了黑人教师阿玛度(Ona Lu Yenke 饰)的严厉批评,之后,警察来了,反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于**尼亚的家乡,回到了丈夫道格拉斯(Bob Nicolescu 饰)身边。安的隔壁住了一个被**的孩子,向安求救,安不知该如何是好。镜头下的人们,每个人都有着自己的故事。
该片撷取了几个毫不相干的人的生活片段,善于营造戏剧张力的迈克·哈内克收敛了过往影片中惊骇世人的心理暴力手段,变得较为温厚,但依然执着于用电影表现“真实”,成功地传达出了生活的“紧迫感”,片中每个人的生活表面上都波澜不兴,暗里却潜流汹涌,各自在为生活苦苦挣扎。该片没有完整的故事结构、贯穿始终的情节线索,而只是生活片段的真实呈现,为了避免影响观众的判断,不加解释,不求前后呼应照顾,例如安在烫衣*时听到的哭声,究竟是怎么回事,影片既没有解释也没有解决观众心目中的疑问。再比如,安声称打掉了她和乔治的孩子,观众也无法从电影中得知是真是假。
在这些看似一堆乱麻的片段堆砌背后,却隐藏着缜密清晰的思想脉络。迈克·哈内克以他受过的哲学训练和冷静得近乎冷酷的镜头,把这部影片作为他思考“表现”和“真实”之间的关系的实验地,同时指给大家看人生其实是一部由未知的密码编写的剧本,永远没有人知道它的真相是什么 。
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冰红深蓝 2021-03-27
哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣,都聚焦**/难民问题与排外心理,还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大,不仅试图将巴黎-**的主要社会问题一网打尽(黑与白的种族矛盾、****、城乡**、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与*扰等),甚至还通过两段摄影师(一角)所拍照片的蒙太奇(科索沃战争、劫持人质)折射出当代**上的****,这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏([电锯惊魂]般的暴力**前奏,舞台剧,配音笑场)的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应,街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙,手语比划小朋友和观众都猜不出,契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。(8.3/10)
picnic 2016-11-17
赞同少量的人口流动,但大量的人口迁移,必然会造成到别人地盘“耍**”的嫌疑。现在全球化,这个问题变得更严重,不同种族民族之间,想互相融合,太难,最后越了解越厌恶对方。还是隔层窗户纸看人,朦胧美的好。电影中反映这种问题,很难客观,不彻底的把自己变成那个人,就不能从那个人的立场看问题
芦哲峰 2011-05-03
冷峻的哈内克也玩起了结构,N条线索交叉叙事,几乎可以说是看过的电影里结构最乱的,但唯其混乱,方才真实。
合纥 2014-05-26
哈内克精心编排的未知密码,关于不信任的根基,非我族类,其心必夷啊。喜欢电影的开头和结局,语言的隔阂是隔阂的起点,也可能是许多其他隔阂最终的归结点。
大灰狼的兔 2020-11-23
观察他人的人生,就像你无聊时看电视不停地转台,你突然切入她或他的这一点生活的模样,但是永远你不知道他人上一秒或下一刻是如何的。这不算一部“****电影,但那些生冷的马不停蹄切换的场景,串起来的不是解谜而不得解的迷思。却是,盈盈绕绕的欲罢不能的忍不住的猜想。这是哈内克的内功。全片亮点在于比诺什的演技,尤其片尾地铁上被**那一段,教科书级别的令人印象深刻。
瑞儿 2015-07-15
偶尔被人看到电影一幕,被人指责看**。好像最近一直被人下定义,可都不是我。委屈、愤怒?亦或,只是解释一下,不听,便看淡下去。我希望有一肩铮铮铁骨,也是硬汉一般。。
超cute侠 2017-07-23
结构如《机遇编年史的71块碎片》,截取来自不同国家种族阶级的人的生活片段试图折射出巴黎的样貌,哈内克就像个冷静的观察家,所有歧视与不公皆被他以影像的形式记录下来,并以刻意打乱的时间线模糊了**的因果,结尾利用鼓点取代语言,聒噪与混乱从未消失。
寒枝雀静 2017-08-29
C+/ 相比《71块碎片》少了让我轰然**的点。更何况,也没有多么“密码”啊(私以为这个结构并没有产生预期的效果)。不过对哈内克的美学原则倒是愈加信*:如果描述美丽,它立刻就变成谎言。
白斬糖 2021-02-25
以蜻蜓点水造千钧之力。可能是哈内克涉足现实题材将其方**演绎至最佳状态的电影,也是他最被低估和忽视的尝试。前三分之二始终在质疑他避重就轻,抽离时间序列,仅展示碎片以规避责任和难题,待到最终几个长镜铸成闭环迷宫才发现其内部文本是一张异常丰满和交相呼应的天罗地网,且在本作中全然规避了贸然落下的道德**,取而代之的仅剩“围城”般无限*近的鼓声,轰然**则发生在观众内心。《巴黎浮世绘》的超然之处便在于,哈内克在一扇密不透风的城**外展现了一种蝴蝶效应的可能,在这一个游戏链条下,一座城市的八面玲珑彼此连结,却又互不干涉。现代城市的复调学,每个人都早已熟识彼此,却永远假装形同陌路,谁说不是呢?
胤祥 2022-11-15
9分,其实五星也**。2000年戛纳主竞赛入围。第二次入围主竞赛就遇到华语电影爆发年,哈内克也是不太走运。片子非常厉害,堪称哈内克玩长镜头最有调度感和设计感的一部,比如开场那个10分钟左右的长镜头实在是精彩至极,中间也有不少炫技式的调度(比如比诺什拍电影和配音那两场,也太帅了!)比诺什在地铁上被*扰那段更是精彩且非常让观众共情。影片结构基本上还是受到了《低俗小说》《暴雨将至》这一波震动世界影坛的多线环形叙事的影响(尤其《暴雨》都有摄影师这个角色),通过弱相关的几组人物来做提喻。人物包括城乡两组白人,以及马里和**尼亚**(这部片子也被**尼亚CNC算到自己的片单里了,其实**尼亚线戏份还是挺重的!)每场戏结束时的剪辑点选得真是绝妙(黑场)。佳句佳章都有,就是要说事儿的架子略略有点硬