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《另一边》又名彼端、From the Other Side。
这部节奏极其缓慢的纪录片电影需要观众的极大耐心,尤其是开始40分钟无论如何都对观众构成一种严酷考验,在这四十分钟里只有15个镜头。正如她的剧**《迷惑》(The Captive)的风格一样,这种长镜头正是艾克曼个人的标志。影片中被采访者都是和那些由于试图越过美国和墨西哥边境的死亡者有关系的人。这位1950年出生于比利时布鲁塞尔的女导演,说自己一生都在阅读普鲁斯特,并且和他有着一种特别的亲近感。艾克曼的出现给“**制片”带来新的含义,她试图制作纯粹个人、纯粹独创和艺术的电影,她的作品总是将这三种东西融为一体,身体、女性和电影本身的历史。
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olv 2022-10-30
看了Akerman写母亲的书《** mere rit》,才知道为什么她把眼光放在墨西哥。关于我母亲的一切。
七月在野* 2023-08-12
#香特尔·阿克曼作品回顾# @资料馆。倒数第二个镜头,带有“瞄准”框线的热成像画面,开始以为只有形单影只的白色小人,继而发现旁边的不是树木,也是一列行走的人。这是一个俯视镜头。阿克曼镜头下的“这一边”与“另一边”。
toska 2025-07-01
border 主題的紀錄片裡的一股清流,非常克制,非常雋永
寒枝雀静 2024-10-26
B / 没想到阿克曼的地景方**在可见边界明确的地方也是奏效的。当镜头的主动运动停止时,画面水平方向产生运动的仍可以有灯光、有风、有沙尘。而这种迁移与穿越的运动在航拍视角的环绕下被观测,它沉默的、迟缓的力量被释放,最终汇入前进的车流灯火以及她的呢喃中。
丁一 2021-02-05
香特尔·阿克曼的无依之地,是真的无依之地。 你看得到,你过不***到处走,你困在原地。
谋 2025-03-15
#BFI 报道结合现场采访,电影的性质和风格都类似《南方》,很多画面剪到一起非常的讽刺,车上行驶的侧拍依然是着重于土地,但表达已经完全不同了。
Lies of Lies 2024-12-15
绵延的隔离墙如同Jean and Christo的地景艺术,匿名而冷漠。在傍晚的车流中,讲述一个**的失踪,或许她就在这条路上。
黑色性感 2025-03-06
#bfi 现代国家边界:二十年前,今天,二十年后的deadend;可见的伤痕
童年 2024-12-04
这才是一种史诗,在尘埃中看到无脸庞的死难者。
雕刻时光 2025-02-07
不同视角的采访共同构建墨西哥去美国的难民现状,穿插“白描”般的生活空镜,镜头虽冷静克制,难免从中感到悲悯。